納金網(wǎng)藝家人設(shè)計師——廖樺

“我做產(chǎn)品不太依靠靈感和突發(fā)奇想，因為我覺得一項產(chǎn)品從它有設(shè)計理念開始，就相對來說是一個理性的過程，根據(jù)它的材料工藝，以及我們要達(dá)到什么樣的目的來進行設(shè)計。比如說想保留它某些工藝，做一個讓市場接受的產(chǎn)品，然后根據(jù)它的特性進行構(gòu)想，例如它有改善水質(zhì)的特性，我們就去做和這個特性有關(guān)的產(chǎn)品，各種條件之下其實是水到渠成的。我的理念都是通過相對理性的方式分析出來的?！?/span>

上述的“它”是國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——“滎經(jīng)砂器”，獨有的工藝、獨特的質(zhì)感、獨一無二的成品，“獨”字深深吸引著本期的設(shè)計師，使她將熱情和精力全部投入到這個鮮有的設(shè)計領(lǐng)域，并正在這個領(lǐng)域發(fā)光發(fā)亮。她是廖樺，一個戀上砂器的設(shè)計師。

廖樺，四川美術(shù)學(xué)院工業(yè)設(shè)計研究生畢業(yè)，設(shè)計作品曾獲得德國紅點、美國IDEA等設(shè)計大獎。這樣一個優(yōu)秀的工業(yè)設(shè)計研究生放棄高薪選擇自主創(chuàng)業(yè)，將職業(yè)生涯投入砂器設(shè)計，看似跨界，卻也和設(shè)計緊密聯(lián)系?！拔沂侵貞c人，開始接觸滎經(jīng)砂器是因為雅安地震，災(zāi)后重建的時候有一個慈善基金扶持，讓設(shè)計師和當(dāng)?shù)氐氖炙嚾讼嗪献?，幫助?dāng)?shù)亟ㄒ恍┦止に嚰庸すI(yè)，我是本來有做一些關(guān)于陶的研究，然后就是會比較喜歡，然后就選擇了砂器，它也是一種加砂黑陶，是陶的一種，然后就開始做這個。”機緣巧合加之興趣使然，廖樺的砂器設(shè)計由此開始。

紅砂器系列

工作室創(chuàng)建初期，產(chǎn)品還是不是很成熟，頭一年為了參加展覽也沒有考慮太多經(jīng)營的事務(wù)，直至兩三年之后開始做很多實用的東西才開始穩(wěn)定一點。廖樺說：“其實當(dāng)初沒有想太多，就是覺得比較好玩，就做自己喜歡的東西，也沒有太多生存壓力，開始做的時候慈善基金有給我們一些啟動資金，在產(chǎn)品一開始還不太成熟的狀態(tài)，家人在生活上，在開發(fā)產(chǎn)品上都給了很多的支持，所以就一直做下來了，不過興趣是最主要的因素?！?/span>

慢慢地，廖樺開始嘗試將砂器做成各種產(chǎn)品，有茶具、燈具、花器或是手機擴音器這種比較符合現(xiàn)代生活，離生活更近一點的器物。她告訴我們，目前接受度最高的是茶具，然后家居器物大家也挺喜歡的，因為質(zhì)感比較特別一點，她還會給砂器做一些新的功能創(chuàng)造。

保持初心，堅持做自己喜歡的事情，并當(dāng)做一種職業(yè)，這樣的幸福再讓人再羨慕不過了。而究竟是怎樣一種“獨”特的工藝讓這樣一位優(yōu)秀的工業(yè)設(shè)計高材生沉迷呢？

砂器*茶葉罐

通過廖樺我們了解到，砂器的生產(chǎn)基地除了雅安當(dāng)?shù)貨]有其他地方生產(chǎn)，少有地區(qū)燒砂鍋的，在工藝上還是有些區(qū)別，砂器制作主要還是滎經(jīng)?！吧捌髌鋵嵧μ貏e的，因為它的工藝是其它陶瓷工藝不能比擬的，甚至沒有類似的。其它的窯口，其它燒砂的地方很難燒出這樣的器物，并且其他的陶瓷種類是無法燒出和它們一樣效果的。”廖樺說，“它的材質(zhì)和燒成工藝都比較特殊一點，一般我們看到的陶瓷，就是陶，瓷器和陶器的差距其實挺大的，陶，大多都是泥制陶，主要材料就是泥土，砂器的話就是加砂陶，還有一種生活中比較不常見的加炭陶，但國內(nèi)并不是特別多。一般泥制陶的材料就是黏土，而砂器它會有配品的，就是砂跟黏土的配品，其實是更原始的陶瓷種類，最開始出現(xiàn)的陶就是加砂陶，然后工藝進步之后才會出現(xiàn)更加細(xì)膩的泥制陶，開始做加砂陶是因為原始的人發(fā)現(xiàn)，含砂比較多的陶，燒成器物后更能耐高溫，就可以在火上面燒，所以砂器以前最主要做砂鍋或者是藥罐子這種生活器皿。還有一個就是它的燒成工藝很特別，砂器的黑陶有一個特別的嗆釉工藝，就是在不上釉的情況下能夠燒出黑色發(fā)熒光的這種效果，這個是它獨有的，其他陶瓷種類都沒有的。”

廖樺還告訴我們，砂器燒出來是比較有顆粒感的，有粗粒的感覺，但也可以做出很細(xì)膩的感覺，現(xiàn)在的研磨技術(shù)很好，即使含砂很重，也能達(dá)到很細(xì)膩的效果，相對于細(xì)膩的砂器，她本人更喜歡傳統(tǒng)的顆粒感，因為粗糙的感覺更能代表砂器的質(zhì)感，手感上面很特別，這也是它獨特的地方之一。

和其他陶相比的話，偶然性是也是廖樺覺得有價值的一個點，因為溫度、位置等因素的變化都影響著器具。并且砂器的成品率只有60-70%，在陶瓷產(chǎn)品中算是非常低的，有意外燒壞是很必然的，沒辦法控制的。

但即使成品率不高，依舊有它的使用價值在。廖樺說：“燒壞了也有它不尋常的一些點，可能是有起泡了，或者有一點點變形，用傳統(tǒng)的渠道去銷售有點困難，但作為產(chǎn)品本身，用起來其實沒太多影響，我就會以一個相對較低的價格出售，也算是給支持我的一些人的福利，因為其實奇奇怪怪的也挺好看的，它們也沒什么使用問題，這也是獨一無二的東西，然后大家也會很開心，那如果是損壞得非常嚴(yán)重已經(jīng)不能使用，就會作為一些花器出售，種種多肉呀，或一些水培的植物呀，給它找一個新的用途?！?/span>

黑砂花器

廖樺也坦言，現(xiàn)在做滎經(jīng)砂器的人不多，因為是非遺，是國家扶持的項目，在當(dāng)?shù)貜臉I(yè)的可能就幾十家，能夠做一些自主研發(fā)，自主創(chuàng)作的產(chǎn)品的不超過十家，大部分都是做一些比較傳統(tǒng)的類似砂鍋一樣的產(chǎn)品，但是工藝會比較粗糙，價格也會比較便宜。并且受地緣的因素影響，在接觸的產(chǎn)品開始是是有一些局限性，不過現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)挺發(fā)達(dá)的，大家都能通過很多渠道了解到這個東西。

創(chuàng)新在很多領(lǐng)域上都會被提到，但在傳統(tǒng)行業(yè)，要創(chuàng)新，也要傳承，這便要更細(xì)心。怎么把這個工藝用好，是廖樺的創(chuàng)新點，“我覺得它的工藝沒有什么太大需要我去改變的東西，把自己的思維和想法注入到砂器中，再生產(chǎn)出自己所想象的產(chǎn)品，這就是最好的創(chuàng)新”她設(shè)計的第一個系列作品便很好地詮釋著這樣一種創(chuàng)新方式。

砂器*茶壺

“第一個系列主要是跟木頭做一些結(jié)合，我覺得光是砂器這一種材質(zhì)看起來比較單調(diào)，如果有另外的材質(zhì)比對會更相得益彰，所以在一個產(chǎn)品系列出來的時候就選擇了木頭，因為木頭可以打磨得很細(xì)膩，溫潤一點，跟砂器這種粗糙的感覺很有對比。木頭選擇天然的樹枝，因為打磨之后的樹枝既可以保留很細(xì)膩的質(zhì)感，而且也能保留它那種天然的形態(tài)，跟砂器這種不太受控制的窯燒出來的那種自然的感覺比較契合一點?！绷螛褰榻B說。

每個樹枝都有不同的形態(tài)，每個手工砂器燒出來呈現(xiàn)的形態(tài)也不一樣，這便使得每一個作品都是獨一無二的。而這種獨一無二也無需刻意去表現(xiàn)，這就和工業(yè)設(shè)計就是兩個不同的方向，工業(yè)設(shè)計更多的是給一個產(chǎn)品生產(chǎn)制作一個統(tǒng)一的辦法，保證做出來的產(chǎn)品基本相同，但是砂器得針對每一個產(chǎn)品去做一些創(chuàng)造，比如樹枝這個東西，你也很難找到兩個一模一樣的。這樣的獨一無二也是廖樺熱愛砂器的其中一個原因?！坝械臅r候燒壞也是有，但是你無法想象它燒好的時候情況有多好，有的時候會給我們驚喜，像平常粗的效果也會燒出金屬的光芒。”這也許就是砂器最大的魅力。

問及收獲，廖樺說：“最大的感覺就是對自己身份的認(rèn)同的改變吧，開始的時候是比較偏向藝術(shù)家這個方向，更多的是如何把產(chǎn)品做好看，看起來像藝術(shù)品，讓它不像是一個傳統(tǒng)的砂器，但是后來認(rèn)識到，只有讓這個東西進入市場，進入我們的生活它才能持續(xù)的發(fā)展，對自己的認(rèn)同就是從單純的設(shè)計師藝術(shù)家轉(zhuǎn)變成一個真正是去創(chuàng)業(yè)的一個人，考慮的東西就不光是我怎么去把東西做好看，還得考慮成本的控制，如何去包裝，怎么向別人去講述這個砂器故事從而讓大家能夠接觸這個東西，這個才能從根本上去解決它生存的問題?！痹皆O(shè)計，越成長，我們也祝愿廖樺在未來的某一天讓砂器流行起來。

黑砂容器

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